電影裡的雙親同樣為的是守護孩子阿婷,怕她在大山裡碰到危險,也說著山裡年獸吃小孩的故事情節。
女王逸也在體驗著徹底擺脫小型傳統攝像機的歡樂——如果找出能放智能手機的新地方,就能贏得攝製的新視角。
那些創意設計的攝製方式,都彰顯了智能手機攝影的穩定性。
怎樣用 iPhone 12 Pro Max「玩转电影」?
前年,賈樟柯編劇攝製的《一个桶》,講了一個在衛星城闖蕩的青年人新年返程的故事情節,父親在給他偷走的一桶重重的細沙裡,塞滿了自家的土雞蛋。
當電話號碼裡雙親「什么时候回家过年呀」的聲音一響起,當拎大箱子坐上回來的高速鐵路和直升機,當兒時放爆竹、點菸火、挨家挨戶送恭喜的鏡頭開始發生——
所以,假如沒有背後的名導和國際專業團隊,對於普通人而言,用 iPhone 拍戲的最終結果可能將還是——
但至少,我們已經能愈來愈有信心隨時記錄生活的電影了。
同時,iPhone 12 Pro Max 也是 iPhone 史上首款能採用杜比視界攝製的智能手機,它讓影片在美感、光影、實時覆蓋範圍中都呈現出了更平衡和更有層次感的表現,也就是我們常說的「电影质感」。
曉得了許多道理,卻仍然拍不太好一部片。
想拍好中國人記憶深處的傳統故事情節並不直觀,而女王逸選擇獨闢蹊徑,將年獸的形像完全顛覆。
蘋果公司一年一度的「新春大片」又來了。
所有關於家的故事情節,一剎那就會讓人想念起一切。
去年同樣如此,絕大部分場景都是裸機加一個智能手機穩定器,就直接殺青,對於普通用戶而言,這幾乎等於沒有準入門檻。
此次的新年影片名為《阿年》,女王逸是影片的編劇,她的經典作品《别告诉她》今年還贏得了奧斯卡獎最佳外語片提名,從那部電影就能窺見女王逸在中國家庭關係上的獨有視角。
但是,它的內心深處卻很單純——不敢吃孩子,只想吃年糕。
自己自然也不能放過新年——那個牽繫著所有中國人愛恨離愁的節慶。
帶來此種觀感的其原因,不止在於年獸的題材、科幻的藝術風格、反轉的內容,還在於 iPhone 攝製的為數眾多視角、明暗場景、趣味性玩法。
年獸背後,影射的只不過是上一輩人內心深處對未知的絕望,對家庭成員出外的憂慮,但事實上,現實情況可能將是出現一段奇遇,並充滿著無窮新的可能將。
出發和到達,家國職責和小我渴盼,都在短短的一分鐘內,勾勒出一場不斷在新年上演的父母離聚圖景。
群雄逐鹿、紛呈多元。
所以這也是在看過電影的幕後解析,才發現智能手機還可以「玩」出這么多花樣。
把智能手機固定在筷子上,好似他們拿著筷子在召喚年獸;
但去年,畫法似的有點兒不一樣——友情、科幻、懸疑,還加驚悚片?
智能手機供應商拍戲影片,已經並不鮮見了。
今年蘋果公司的新年影片,就已經純粹只用 iPhone 攝製,放棄任何「外挂」了。
除此之外,整部影片做為 iPhone 12 Pro Max 秀關節的大作,自然也不能放過它主打的「摄影力」。
小男孩遞上了炒麵。後來,她和年獸成了神祕的林間好友,也從小到大和年獸一同嬉戲、一同成長。
而且蘋果公司也已連續六年堅持下來那個傳統。
影片裡鏡頭呈現出的多樣性,來自於背後的攝製小技巧。
展開而言,就是有一點新鮮、有一點有意思、有一點尤其。
當它嗎發生時,果然也和想像中長得差不多:龐大凶猛、體高犄角、眼若銅鈴、青面獠牙。
在那時,佩奇是啥不關鍵,這時候到了,故事情節穩了,情緒也就來了。
雖然阿婷最後被雙親拉回來,接受了一頓家庭教育後與其不歡而散,但最後雙親在互相攀談中,也慢慢理解了兒子的想法:
這也能引導更多普通人拿起智能手機拍戲,拍更多不走尋常路的影片。
智能手機供應商爭相來到影片短片行列,只是總免不了商業營銷的香味。
當電影步入最高潮,除夕之夜,鎮裡爆竹炸裂、煙火漫天。
而華為更是在 Mate30 系列面世後開啟「未来影像计划」,面世了一連串的高質量影片,2019 年還和金雞百花影展戰略合作舉行了「新影像·手机影片」單元。
不必多想什么,拍出內心深處所想。
而且 OPPO 下週公佈了用 OPPO 智能手機攝製的新年大片《2021 加糖去冰》,一加前天才公佈春節影片《三十年后我想你》,宋佳和牛超在裡頭講了一個未來感十足的奇幻家庭故事情節,這也是一加第二次面世春節影片。
而且編劇也才在影片中放開了拍各式各樣光影鏡頭,包含年獸石洞的微光、晚上臥室的燈光、夜空盛開的煙花,和在相同的煙花下覆蓋著相同色調的森林等等。
故事情節紮實、內容動人、激發共鳴,才最能在新年那個特殊日期引發刷屏。
當年陳可辛編劇的 《三分钟》一公佈就開始刷屏,它講了一名旅客列車員父親元宵節需在旅客列車上值守,無法和女兒回家元宵節,只能在旅客列車停站的一分鐘與之相約的故事情節。
阿婷帶著鼓起勇氣的阿年走進鎮裡,只是,阿年最終還是被爆竹聲嚇得調頭逃走。
把智能手機綁在年獸腰頭上奔跑,就能製造出年獸逃走時情緒的慌忙感;
(注:以下內容牽涉劇透,點擊這兒查看完整影片及幕後視頻)
更貼近真實的代入感,也會讓觀眾們更有沉浸感。
一個開的士的未婚父親和他們的父親分離十多年,總算在新年與他們的父親在的士碰面,當週迅在車上講出那句「妈,我饿了」,我們曉得了家並非一個固定的地方,如果父母都在一同,的士也是一個家。
當電影最後一間四口一同下山,笑呵呵地敲起裝炒麵的飯盒招呼年獸,自己也在那一刻達成了彼此間的和解。
iPhone 12 Pro Max 對於普通用戶而言,最簡單的體會可能將就是白天攝影的強大。
能發現,那些年在朋友圈傳播得較多的新年影片,並並非它們的攝製技巧多么精湛,攝製資金有多可觀,用了技術有多領先的智能手機。
《啥是佩奇》,就是新年檔成功廣告片的最佳案例。
阿年,就是電影裡一頭具備希臘神話美感的惡魔:年獸。
國內最先用智能手機拍戲的供應商,大概就是 HTC,2012 年自己攝製了《寒战》的第三部影片:《唯一抉择》。
早在 2018 年,蘋果公司就開始用 iPhone 攝製聖誕節「贺岁片」。
比如說,把智能手機放到池塘裡,鏡頭就開始溢滿浪花;
倘若你還有更多有意思的想法,這件事就更未必有多困難。正如女王逸所言:
在中國民間故事中,年獸也叫「夕」。每到年初晚上,年獸就會反攻村莊,大屠殺孩子,只好家家開始燃放鞭炮、貼紅對聯,戶戶燭火通明、守更待歲,只為嚇跑年獸、驅散邪魔。「过年」「除夕」的說法,也是由此而來。
今年蘋果公司的新年短片名為《女儿》,由奧斯卡獎提名電影編劇約瑟夫·梅特爾攝製,華語影后唐迅參演,同樣颳起了火爆的傳播。
而《阿年》講的,也是一個小男孩和她的父母,圍繞著中國年獸展開的故事情節。
HTC 智能手機不但做了電影的道具,也做了電影的攝製工具。
外在都是輔助,核心仍然是:它們究竟是不是講一個好故事情節。
不論從國際品牌傳播還是產品營銷的角度,「春节档」都是智能手機供應商不容錯過的一次助推期。
在年獸露全臉之後,電影一直處在懸疑和驚悚片的狀態,比如說年獸的尖爪從男孩身旁隱隱探出,年獸的低吼在漆黑的石洞乍然驚現…….
堅信兒時,大家對年獸都略有耳聞,那時候爸爸媽媽總是裝作嚇唬我們:
假如即使怕了,就什么都不肯去做, 那我們就會錯失這些人生中意想不到的。
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較之前數代 iPhone,Note在低光下的攝製顯著更為光亮、清晰和平衡,而且《阿年》幾乎三分之一以下的場景都在白天或暗光下攝製,太陽光都是來自實景光源。
最普通日常的關心,卻在離家在外的時刻顯得十分動人。
一部關於新「年」的科幻影片
把智能手機放到年獸的嘴裡,就讓觀賞者造成了置身其中的感覺;
除此之外,較之之後,此次的新年影片也有著大量的追跑、玩耍打戲,但是還採用連貫的長鏡頭來攝製,側面表現出了新 iPhone 的防抖能力。
看完去年的電影,它或許比不上蘋果公司往年的新年影片那么動人和親情了,給人留下最直接的觀感就是:有一點意思。
年獸要來抓孩子啦,快去放鞭炮啦!
到這兒,iPhone 的景色攝製能力也開始空襲式輸入,從攝製人物、攝製場景,到追蹤防抖,和各式各樣暗處細節呈現出。
vivo 同樣不甘落後地在 2020 年和 FIRST 青年電影展首度成立了「超短片单元展」。
把智能手機架在輪椅的輪轂上,促進輪椅,就拍出了男孩和年獸在灌木叢翻滾著對望的視角。
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