這引致那位男童的身分認知、群體尊重,都很錯位。
電影對每一環節的呈現出或許都是合理的、到位的,但都不驚豔,基本都在情理之中,換句話說都是常規套路模式的又一次細緻生產。
2. 文明武裝衝突、恩仇的概念羅列。
這一路的高速公路歷險記,也是這一老一少、三種文明方式之間的對話、武裝衝突、規訓、和解。
故事情節節拍、攝影機鏡頭、配樂等諸多方面,輕工業元素的黏合度十分高,但人性的、文明的、感情的文件系統部份,似的只搭了一個隨意的殼。
該有的都有,但也僅僅是“有”罷了。
調頭找尋小男孩。
這部電影中,男主儘管在做念報刊的工作,但絕大多數這時候他的機能和此類片子裡的騎警並沒有差別,都是在執行武力保護者的配角機能。
故事情節的初始階段自然是抗拒,穿慣了印地安鞋子的小男孩無法適應上衣和襯衫,發瘋尖叫聲以示婉拒。
傑克·漢克斯出演的女主角,做著一份讀報的工作,從一個鎮子漂泊到下一個鎮子,為眾人讀報讀新聞報道讀故事情節,每人收費十一美元。
寂寞的老頭將孤女看作他們的小孩,身世悲慘的迷途小孩總算有了美好的方向,這種的故事情節裡,沒有血緣關係但勝似夫妻倆的親情、超越歲數和族群詞彙界線的友情,能充分發揮的空間很大,但故事情節的親情友情表面積都變得很多淺。
男主不願意依照囑咐讀那條消息,相反,他說起了遠方小城上的礦井交通事故,說起了心疼的黑煤礦工人們在交通事故之後維權、掌握他們宿命的故事情節。
這段戲中,他三言兩語讓人共情,通過懸念和故事情節感、共鳴感,讓全場受眾都沉浸在故事情節中,但上位者依然要求他念當地報刊。
“講故事情節的人”這一點滲透的程度並不深,“故事情節”和當下生活有何相同又為什麼關鍵,電影中的對比也過分一刀切,變得很多匠氣。
隨即是相互瞭解和溝通交流,二人對著馬路上的水牛、仙人掌、鳥等粒子,說他們的詞彙、傳授給對方。
在丈夫的石碑前,忽然體悟了人生的“新象徵意義”。
既難以在一老一少的救贖/復活故事情節中讓人共情,又難以以銳利冷凝的視角提供更多形而上的震撼和觸動感。
一路途徑荒漠、山地、荒灘,數次歷經打鬥等險境,熟識的高速公路片模式、熟識的歌舞片元素,疊加嵌套的效果也很順暢,只是或許缺了一絲最重要的“層次感”。
做為“工業產品”故事情節電影也許十分符合要求,但這種的故事情節片本就並非爆米花類別,沒有動作大片的爽感,又難以產出更高更深或更細膩的反響,卡在中間叫人覺得很多可惜。
轉捩點是一同經歷生死,惡現代人看上幼童、一路跟隨,聰明的孤女和年邁的老頭一起打了一個很可愛的配合,殲滅了敵方,也創建起了父母般的過命的信任感。
與其說傑克·漢克斯的《世界新闻》是從新聞媒體視角關上的“東部高速公路片”,不如說這是一出裝飾以“讀報人”身分的常規故事情節。
男主倉皇帶著孤兒逃跑,路遇對方持槍攔阻,一片混亂中小男孩摸到了槍擊斃了對方。
大河洶湧、大雨傾盆,世界天昏地暗,沒有人聽到迷路孤女的恐懼大喊,她被他們的“族人們”遺棄。
男主再次上門時,小男孩被他們的“家人”用繩索拴在圓柱上,理由是“她逃走”。
這一段內容,每一臺詞粗看或許都是紮實的,但很難讓人共情。
與其說他是現代語境下的求真相求事實的傳播鏈條上的“新聞工作者”,不如說他更接近“講故事的人”。
原先她是菲德爾的德裔,父母親不安於現狀、返回農地往外走,卻慘被土著槍殺。
男主面對丈夫的石碑無窮唏噓,他指出她被病症偷走是上天懲處他,幾句突兀的對白、女演員動情但很片段化的演出,並未能讓人切膚感受到漂泊離亂之感、故園物是人非之痛,反倒很難叫人齣戲“這段進度條走得套路又故意”。
嗚嗚泱泱的觀眾不應允,爆發了口角,場面曾一度很混亂。
不論其中眾多元素與否讓你想起米勒兄妹的《大地惊雷》,或許都很多叫人意興闌珊。
她的血親是很務實的貧困戶,男主說讓她上學唸書、她討厭故事情節,對方提問“沒有時間”。
電影中被解救的孤兒喬莎拉(海倫娜·澤格爾 飾),身分十分複雜。
這夫妻倆,男人在田裡艱辛幹活、女人在浴室忙碌,批評自己價值觀念不夠寬闊不夠慈愛、或許很多“站著說話不腰疼”。
電影的完成度並不低,攝影攝影機詞彙在線、邏輯基本順暢、女演員演出到位,問題在於此種完成度或許僅僅存有於“工業性”和“商業性”層面,故事情節裡牽涉文明武裝衝突、相互救贖等感情不利因素的內容,都過分中規中矩、淺嘗輒止甚至變得很多潦草。
一,常規元素的疊加嵌套。
1. 故事情節和武力的三層皮。
這個黑人-土著-墨西哥人等多方相同政治勢力大戰的四戰之地,報刊頭版頭條全是冰冷的殺意。
她的第二詞彙分明是荷蘭語,但她或許已經失去了對這門詞彙的運用能力,也或是她只是故意封閉有關記憶。
瀟瀟雨夜隔著兩條湍急的湖泊,孤女在這岸的懸崖峭壁上痛哭高呼,望著那一岸遷徙的族人們(同時是撫育者也是槍殺雙親的世仇),聲嘶力竭求著他們帶自己一同走。
電影最後安排的轉折,讓人對進度條很反感。
那個時刻要在農地裡工作的人,指出“故事情節”是虛妄的廢棄物,無法理解小男孩敏感又複雜的內心世界。
講英語的男主,說印地安某一部族詞彙的小男孩,講德文的原生家庭,每種特徵之間都很有隔膜。
二,情緒表面積的疏泛。
男大將孤女送到家人身旁,返回他們的家鄉,總算敢和好友聊起已故的丈夫。
男主此前不幸救了她,那一刻見她如此恐懼、於心不忍,決定將她送到她的原生家庭舅舅身旁。(養父母已經病故,只剩下有姨母等舅舅)。
掙的錢不見得就比耕種多,但電影似乎為“講故事”鍍上了兩層更接近夢想的色調。
男主的最終選擇是偷走小男孩,視作己出,一老一少開始了巡迴講故事之旅。
殺掉她雙親的人沒有斬草除根,相反,自己偷走了孤女,撫育她十多年。
在某一畫法十分緊張的市鎮,手握暴力行為的主宰之人要求他念恐怖的落伍的當地報刊。
她用手抓飯吃,不認識咖啡和糖,隨時隨地高聲跳舞,完全是“野生動物部族”式的生活形式。
《世界新闻》是典型的高速公路片內部結構,一位老人家不幸救下一個孤兒,護送她回來。
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