是這種的人夫妻倆啊,自己彼此深愛,又各懷心事,緊密連接,又不免疏遠。肺癌成為一個出發點,但繞過了那個題材幾乎繞不過的種種標籤和套路,映照出的是人,是彼此之間的關係,是共通的困局和希冀,是自己所經過的時代的烙印。編劇帶著私人的濃情,又有著敏銳而精確的理智,真是讓人覺得未來可期。
《送你一朵小红花》狂攬12億影片電影票房之後,另一部關於肺癌的影片幾乎算是“悄無聲息”地公映。公映首天僅收穫了20萬影片電影票房的《小伟》,卻拍出了肺癌影片更深遠的模樣。沒有明星,沒有煽情,沒說對血癌的刻板第一印象和標準配置煽情,《小伟》關於一個患癌家庭的一間四口,又是關於四個獨立個體以及兩代人和自己所處時代的史詩。
之後父親對一鳴講起他們年長的這時候,從一個小漁村踏進,走進大城市闖蕩,兩代人的投奔有了這種交匯的延續。幼兒園的課堂上,同學講著奧德修斯追逐鱷魚的反例,一鳴問母親世界上是不是永遠追著木星跑的人,青春的迷茫衝撞上最痛的喪失,少女的成長何去何從?或許黃梓用影片給了最好的成績單。
《小伟》海報
說到那個從家中一路晃到室外的長鏡頭,只不過電影一開始,就是從一個晃動的長鏡頭步入這戶人家的。那會兒媽媽在給爸爸染指甲,電視節目裡是兩個老年嬉皮士騎著三輪車的灑脫場面。關掉唯美的電視節目畫面,螢幕上倒映出生活裡的狼狽。這是個多可愛的開篇啊。
一鳴只不過對應著編劇黃梓本人。整部電影這是緣起於他母親患上肺癌的經歷。影片裡一鳴正逢三年級,母親生病的時刻,也恰逢他接到美國大學投檔通知書的時間。在他的章節結尾,就是他和幼兒園的好哥們暢想著對遊學生活的憧憬。傳統的孝悌之道,在正青春的語境對立裡變得很多凶殘。一鳴當著母親的面用英語朗誦了加利福尼亞大學的投檔通知書,但只說這是一份書面語材料,而聽不懂英語的母親引導他,英語要更高聲地念出來。這一幕對立的衝擊力遠大過幾分遺憾。
電影的故事情節很直觀,“慕伶”的段落從爸爸進療養院開始。這個家庭面臨的第二個問題是,與否要告訴患者真實的情形,而媽媽選擇隱瞞。爸爸是個愛打趣,經常在嘴上蹦樂子的人,只好,一種輕鬆和另一種故作輕鬆,成為生活的主基調,故作輕鬆的那個人要忍受的精神壓力,就愈發沉重起來。當爸爸的舅舅探病返回,媽媽送至電梯間還是忍不住要吐露祕密。面對女兒“你為什么要告訴她”的疑問,她冷冷地說,“她並非說要幫我分擔困難嗎?”她是希望有人分擔的,但更多這時候,男性為家庭的付出,好似如理所應當般被淡然對待。在這個段落的開頭,鄰居家老年痴呆的老父親第N次走丟後,父母竟然默認了不再去找尋。面對女兒的冷漠,父親在女兒緊閉的反鎖外咆哮,“是並非我像她一樣你就高興?”
《小伟》本名《慕伶、一鸣,伟明》,從2019年冬天的First出發,走過上影節和平遙展,一路積攢著好口碑,總算來到了院線。慕伶、一鳴,偉明,是電影中主角一間四口的名字。電影分了四個段落,分別從四個人的視角出發,講訴了從母親發現患上胃癌中晚期直至逝世的一段生活。從男性、小孩和病人四個角度看見的世界迥異,又如此真切自然,像是生活本身,又帶著極其私人的體驗,互相佐證拉扯著,把一個家庭裡極其悲痛的至暗時刻的一個個側面向觀眾們關上。
影片沒有拍母親過世,只是最後,女兒和爸爸在一場共同吸菸的場景裡,各自長大與平復了。生活或許如常,少了一個人,留下的人帶著對故去家人的愛和悲傷,還要好好的生活。散場的這時候,三個老大姐或許沒看知道這點,探討說,“他爸怎么後來就不發生了呢?死了嗎?必須沒有吧,死了家裡人要哭死的,肯定是心情好,病也罷了,就不必講了。”你看,儘管老大姐們沒有get到最後長鏡頭落在空蕩蕩躺椅上的信息,但可能將感受到了這種“治好”的情緒。
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相似的信息量多樣、調度精確又精采的攝影機,幾乎貫穿了影片。在之後影片中,包含走失的老爺爺處在少女回來的後景,夫妻倆出去旅行在盤山路上和靈車的交匯等攝影機,都在不經意間以電影的視聽形式,去補充敘事上的信息以及編劇表達的企圖。這對於一部成名作而言,見功力水平,又恰到好處地不讓人覺得用力過猛,是更讓人驚喜的編劇功力。
最後的段落“偉明”的故事情節裡,有另一份驚豔。在心靈最後的歲月中,編劇給他安排了一場帶著父母的“尋根之旅”,印象派的時空交疊中人生相同階段的“迴光返照”亦真亦夢,光影美感,攝影機的已連續與分切,都成為編劇回溯血癌患者時光的方式。同樣沒有陷於套路的,是母親那個人在面對他們最後的日子的狀態,並非臉譜化的哀傷恐懼、自暴自棄或積極主動悲觀,也沒有煽情的為愛電力,他給他們許多小任性,在醫師表彰完爸爸少油少鹽的飲食控制後,給他們“加餐”燒糊了鍋,也會偷偷地吸菸把爸爸氣到投奔。返鄉之旅,讓觀眾們意識到,當他成為一個妻子、一個母親之後,他仍然要面對他們的成長,找尋他們的來路。而火車上要一間四口硬擠兩張窄小臥鋪的孩子氣行徑,則成了這一父母留給觀眾們最難忘的親情。
《小伟》本名《慕伶、一鸣,伟明》。
套路化的故事情節裡,癌症病人最後的歲月裡,家人必須付出所有身心的陪伴,一切只為享受最後的相守時光。自然主義或許會講生活的苦難,經濟發展和體能上的艱困,但這份照顧以外,不圍繞著患者,僅僅是做為個體本身的感情和壓力,只不過很少被探討。慕伶讓人看見一個男性的勇敢與疲倦,但她對於妻子死扛到最後一刻的保護,一次次在情緒崩落邊緣硬收拾這些潰退殘渣的模樣,都是影片極其感人的時刻。
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