全劇使用了大量拿著攝影、快切等別出心裁的視聽表現手法,包含很多運動攝影機、長攝影機、暗喻攝影機的巧妙運用,大量社會場景的真實捕捉,相同生活環境的寫實還原,節慶喜慶氣氛的視聽渲染,對白金句的妙語連珠,等等。整體上,剪接節拍緊湊而富於衝擊力,視聽詞彙現代而貼近觀眾們。在敘事層面上,電影的敘事策略縝密而頗顯體察,敘事內部結構新穎而獨具匠心。電影獨到的多線索敘事平行張開,隨著故事情節的經濟發展、延展與彙集,於尾端聚攏為真實感情的爆發,並生髮出乎意料的生物化學效果。而電影封閉式的結局既點到為止又引人深思,讓故事情節功率了充沛的主題內蘊。除此之外,編劇還用心於為數眾多細節的裝飾與打磨,讓全劇氤氳著真實生活的色澤與表演藝術修辭的昇華。
於國人來說,“年關”“元宵節”始終被賦予獨有的象徵意義。一年間,夫妻倆為生活、為工作忙碌奔波。但一年到頭,父母齊聚一堂,一同團團圓圓地元宵節才是所有操勞的犒賞與添喜,人齊心就齊。電影以“媽在,家就在”“家沒了,就什么都沒了”的友情視角,管窺中國式家庭關係的內在連結,重拾現代人紛繁勞碌背後的思想寄託。特別是電影的最後一場最高潮戲,把友情、人性、孝道、情義、生存等話題探討得頗有深度,那種直戳人心的現實生活感召力,著實更讓人為之動容。總之,“沒有過不去的年”,更像是尹力編劇帶給觀眾們的一劑思想意志,表達了國人對於幸福家庭倫理道德的思想熱愛,也維護了國人傳統家庭觀的現實生活價值。以傳統的友情光芒,燭照生活、努力奮鬥與理想的初心,召喚以人為本的現實生活復歸。
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作者:吳曉鍾
自尹力編劇的《云水谣》來漳州攝製地攝製以來,近幾年在漳州攝製地攝製的佳片也愈來愈多,而漳州電影在自然主義電影的創作上也大有突破。比如,李霄峰主演、漳州出品的《风平浪静》,全程攝製攝製地於漳州平潭;葉謙主演的《番薯浇米》,展現閩南地區在地的地緣文化與自然風光;曾供職於漳州電影製片廠的王小帥編劇的《地久天长》中,漳州連江便高度介入了影片的敘事;包含《古田军号》《左耳》《快把我哥带走》《一步之遥》等等。總而言之,如《没有过不去的年》這般以人為本的自然主義佳片,為漳州電影未來的創作提供更多了可資借鑑的實例。漳州鮮活的現實生活仍有很多值得深掘的題材,期盼漳州電影在自然主義電影的創作方面也能繼續進取。
由尹力編劇、韓三平監製的新劇《没有过不去的年》日前火爆公映。影片由真實故事情節翻拍,講訴了夫妻倆在元宵節之後的一段生活。影片呼應了現階段現代人所期求的返鄉團聚之情,在跌宕起伏的故事情節經濟發展中傳遞闔家歡樂的感情撫慰。就總體美學追求來說,影片有著自然主義題材的真實捕捉與反思力度,自然主義電影的文化關愛與職責擔當,自然主義審美觀的現實層次感和美學高度。影片從現實生活中的小人物入手,聚焦相同職業、相同社會階層、相同空間中的夫妻倆的生存境遇。以家庭為核心,記錄下一個普通中國家庭在改革開放大經濟發展下的時代歷史文獻,更對中國社會給與感情性、反思性、倫理道德性的思索。
《没有过不去的年》中的人物刻畫與女演員詮釋也極為搶眼。女演員吳剛本次出演的王老師對其以往的熒幕形像有所突破,飾演了一名平凡的小人物。除此之外,電影也會集了一大批傑出女演員,尤其是兩場群戲都很強有力、有氣質,其它兄弟姐妹等人物群像也都各具特徵,家族群體的形像真實三維。
從敘事空間的角度上看,電影有著寬廣的故事情節趨勢。電影中,故事情節空間從內地延展到海外,從紛繁都市又迴歸至鄉下故里。在鄉村生活和都市生活的截然不同節拍之間,比照生活的本真況味,思索工作與家庭的關係,思考友情與金錢的天平。也在前半段的冷色調與後半段的暖色調的聽覺溼度之間,傳達世間冷暖。
《没有过不去的年》在尹力編劇的經典作品序列之中,實屬突破之作。電影一改以往其所擅於的宏偉敘事,轉而深入小家庭的內裡倫常,並以小家照見我們,頗富表演藝術的眼光。電影延續了尹力編劇在《云水谣》中逾越時空的感情脈絡,從《云水谣》那橫跨漳州、藏區、吉林、上海等地的愛情故事情節,到《没有过不去的年》同樣跨越黃山、鄭州、北京、紐約等地的友情故事情節,不難看出編劇篤信於超越時空隔絕的感情價值,也顯示出更加凝練而深沉的生活感悟,和表演藝術表達的嶄新高度。
《没有过不去的年》可說是一部以人為本的自然主義佳作,為2021年的中國自然主義電影樹立起新的標杆。全劇以銳利的敘事切片,切開現實生活圖景的橫截面,表露關於貪汙腐敗、養老、醫療保健、經濟發展、賣房、風俗、出國、婚外情、憂鬱症、環保等社會焦點命題的深入探討,彰顯編劇對於時代人心與社會現狀的深度透視。影片既叩問了資本邏輯所席捲而來的現實疑惑,也回望傳統社會的純良人性與倫理道德友情;既深描了文學家庭生活的畫作,又喚醒常人家庭的感情公約數。以篤定的表達召喚良心,以現實的感情感化人心,以犀利的思索點化世人,並用友情的臂膀託舉出以人為本的價值旨歸,堅信能讓廣大的觀眾們找出很多的共鳴。
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