《出局:禁止接触》基於現代文學的主色,以龐大的時間規模,訴說著一個看似極簡但背後複雜的故事情節。現代文學在裡維特的鬼斧神工之下,凝聚著非常大的感情熱量,它引領著我們走向迷宮的起點。當踏進這座圖像迷宮的一剎那,那種對於比利時社會、人文等各方各面的興奮澎湃之情終將釋放。
《出局:禁止接触》是“六月颶風”之後誕生的經典作品,裡維特捕捉到“六月颶風”帶來的社會人文革新,僅用6周時間藉助16公釐膠捲,在虛實交疊間記錄下“六月颶風”之後的比利時眾生相。素有“拍戲快,剪接慢”聞名於世的裡維特,將他們的現代文學積澱滲透在了整部經典作品之中,費時一個多月時間,溫和地締造出一種絕大多數人不肯這么製作的形式。
裡維特的電影標籤中有一欄就是“現代文學”。他的經典作品一般來說具有著很高現代文學價值,《出局:禁止接触》可謂是他現代文學積澱的開創者。追隨整部電影,我們好似上了八堂極其深入的世界現代文學與比較現代文學課。影片改編自比利時大文豪巴爾扎克的《十三人故事》,以三個歌劇團分別排演古羅馬悲劇小說家埃斯庫希爾的三大悲劇《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》做為主線,牽扯出一個神祕的“十四人”組織。
做為關上這座神祕迷宮正門的“鑰匙”《猎鲨记》在劇中起到了決定性促進作用。《猎鲨记》是劉易斯自《爱丽丝漫游仙境》之後刊登的一首歌童趣“胡謅”詩, 講訴兩名船員去獵捕兩條蛇鯊。劉易斯擅於在連貫故事情節中玩文字遊戲,讓看上去毫無意義的詞語在串連起來時顯得生動有趣,這篇文章也不例外。他還為這篇文章締造了新詞彙:“snark”,即“蛇鯊”。那個詞在本劇中被反覆提到,成為了這把鑰匙上獨有的齒形。裡維特靈活選取該詩中的詞彙句子,和劉易斯一樣,也玩起了嶄新的文字遊戲,鍛造了一把獨一無二的暗喻之匙。
這道刻著“13”門牌號正門的《十三人故事》,經過裡維特的妙手重新編排後,其態射的正門著色格外別緻。巴爾扎克的《十三人故事》重點透過四個主要人物,講訴“十四人”那個神祕組織在社會中的促進作用;裡維特則以此為出發點,通過三條線索構築了一個嶄新的“十四人”組織,這群人在劇中的社會促進作用與巴爾扎克短篇小說中所提及的又有所不同,變得更廣泛,也更神祕。
我們能順著那個故事情節,這么看整部影片經典作品:假如《十三人故事》是一道刻著“13”門牌號的門,那么,劇中提及的一首歌由 英國文學大師弗朗西斯·劉易斯(《爱丽丝梦游仙境》)寫給的散文《猎鲨记》就是關上這道門的鑰匙。門被關上,呈現出著一處由《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》共同組成的迷宮。當我們在迷宮中兜兜轉轉時,這座迷宮他們又衍生出了更多新關卡,比如雪萊、海涅、貝克特等人所編寫的相關“普羅米修斯”的散文經典作品。最終,一連串的神祕該事件引領我們去找出“十四人”組織的答案進口。
能說,《出局:禁止接触》有如一滴從高空中掉落的雨滴,所濺起的幾圈王冠般的水花就是法國巴黎的表裡兩面,當我們想要仔細看的這時候,水花卻已重返水底。但是,這一滴水花所帶給我們的負面影響卻是無窮無盡,它激發我們去解鎖更多整部經典作品背後的密碼。
本週六和週五,北京表演藝術電影聯盟的將迎來史無前例的馬拉松賽放映:長達13半小時的法國電影大師皮埃爾·裡維特的大陸首映禮。整部表演藝術電影史上“聖盃式”影片因片長關係,自成片後,在全世界範圍內放映次數屈指可數,因而此次放映十分引人矚目。
據調查統計數據,當時比利時在1968年“六月颶風”之後,社團組織的數目劇增。到了20世紀末70二十世紀,每年新增五萬個社團。裡維特基於這一現實生活社會的觀察,選取另一面,通過他締造的這“十四人”組織,讓電影祕密在最後一刻被揭開,也由此將圖像與現實生活徹底連結。
在迎來那個一生僅此一次的觀影體驗之後,要提醒觀眾們的是:
其二:請務必在本週日下午10點左右也就是開場前半小時左右抵達和平影都現場購票,底樓有三臺淘票票打票機、一臺貓眼影片打票機、五樓有一臺淘票票打票機。趕赴五樓atmos廳的通路只有三部升降機和消防欄杆,升降機因防疫要求一次搭乘人數嚴禁少於七人,因而提早抵達能保證不錯過精采的開場。如果早到肚子餓的話,底樓就有肯記午餐可供選擇。
首先:《出局:禁止接触》的展映電影院是和平影都(輕軌1、2、8一號線人民廣場站14號口出即是),千萬別犯迷糊跑去北京影城;
所以,除了現代文學以外,小劇場排演也是該片中不可忽視的一環,且聽下回分解。
鑰匙有了,關上正門,面前是構成圖像迷宮的《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》。在《出局:禁止接触》中則可看作是古羅馬悲劇大師埃斯庫希爾的“一體兩面”,也是電影著重描寫的部份。《七将攻忒拜》講訴俄狄浦斯王的三個女兒互相殘殺的故事情節,而《普罗米修斯》講的則是,諸神在天主波塞冬的命令下審判盜火之神普羅米修斯。這兩出話劇有著一個共通點,而這一共通點正好反映了裡維特對於當時社會變革的觀點和感情,並在循序漸進的敘事中充份表達而出。
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