返回家中,他一邊痛哭流涕地想念兒子,一邊責備珍妮對他的疏遠。
他嘴上說著千萬別抹掉小孩的影子,事實上想表達的是,千萬別抹掉他母親的身分。
情侶之間,是男女的差別。
因而當珍妮開始清理嬰兒房時,布萊恩的反應才會那么激烈。
父親總是試圖用他們的生活實戰經驗,安排兒子的人生。
女主珍妮是個上班族都市麗人,她的妻子布萊恩是個藍領工人。
表面平淡,但內心深處的傷痛暗潮洶湧。
婚姻關係、母子關係都發生了無法平復的裂痕。
法律條文的經濟制裁也好,金錢的索賠也罷,都無法讓兒子重生。
但相同的是,《婚姻故事》裡,女主喪失的是婚姻關係,而《女人的碎片》裡,女主喪失的是小孩。
直觀交待了人物大背景之後,電影以一段整整30兩分鐘的哺乳戲開場。
劇中,編劇也數次攝製了珍妮吃蘋果的攝影機。
2020年,“白寡婦”凡妮莎·柯比執導的《女人的碎片》,同樣入選了那不勒斯影展主競賽。她還憑藉著整部經典作品,摘下了那不勒斯影展影帝的桂冠。
而且,比不上就把此種很難共情的傷痛,留給觀眾們去想像。
條姐不得不說,此種留白的表現手法很高明。
珍妮一直都在面對,只是在用她他們的形式。
但不同點在於,《海边的曼彻斯特》是男主婉拒與喪子之痛和解,而《女人的碎片》講訴的是周圍人對女主喪子之痛的忽略。
因而,她也不敢將此種傷痛再施加給自己。
自己是情侶,她們是母子,但自己彼此間並不理解。
從廚房到客廳,又從浴室到臥室,攝影機始終跟著人物在房內遊移。
電影並沒有在之後展現出自己的喪女之痛,黑屏之後,直接銜接了珍妮重返職場的攝影機。
而母子之間,則是兩代人的差別。
而珍妮的妻子,情緒更為不平衡。
此種紀實的攝製藝術風格,讓觀眾們更容易共情。
自己就像每兩對將要成為雙親的情侶一樣,美好地期盼著兒子的誕生。
自從兒子死後,珍妮就討厭上了吃蘋果公司,即使當她生產後抱著兒子的這時候,她好似聞到了蘋果公司的香氣。
途人對珍妮表示同情,宣稱這個助產士一定會遭到報應。
在那場戲中,珍妮的扮演者凡妮莎·柯比重大貢獻出了驚人的唱功。
父親想要的是公義,她想要幫珍妮爭取合法權益。
但珍妮卻說,那位助產士,並沒有故意傷害她的兒子。
珍妮維持著理智與同理心,她堅信助產士也想接生一個健康的小寶寶。
電影結尾處,珍妮蒐集的蘋果核幼苗了。
看見這兒,條姐情不自禁地想到了另一部影片《海边的曼彻斯特》。
在她的臉上,能看見痙攣正在一點點的激化。
凡妮莎·柯比用她的演出,率領觀眾們一同經歷了一場生產大登陸作戰。
空間的切換,也預示著生產過程在不斷大力推進。
此種傷痛的感情,拍輕了,難流於表面。拍重了,又難過猶不及。
在那個家庭裡,每一人都沉浸在他們的傷痛裡,沒有企圖去理解對方。
而珍妮相同,儘管兒子逝世了,但身為父親,她的皮膚有記憶。
最後,珍妮應邀出席了審訊。
父親不停地勸阻珍妮要面對,這句話徹底惹怒了她。
兒子走了,但父親的身分還在。
兩人的社會話語權儘管很多差距,丈母孃也看不起那位建築工人外甥,但這並不負面影響自己的情感。
甚至還對珍妮暴力行為相向。
生理內部結構相同,身為母親的珍妮九月懷胎,而身為父親的布萊恩並沒有經歷孕育出心靈的過程。
同時,劇中也攝製了很多生產碰到的情況,此種真實的小細節,也進一步增強了觀眾們的代入感。
仍然會面臨漏奶的窘況。
他和兒子的緣分,就是兒子出生後那短短的幾秒鐘。
此種切膚之痛,若實打實地拍出來,很難有煽情之感。
她們之間的對立,也總算在一次家庭聚會中一觸即發。
但是,當嬰孩的啼哭響聲起,當情侶二人急忙為那場有驚無險、母女平安的生產歡慶時,助產士發現嬰孩的皮膚髮青,或許難以呼吸。
情侶二人選擇在家哺乳,但就當丈夫開始宮縮時,原訂的助產士居然無法來了。
當救護車趕往時,一切已於事無補……
但在審訊上,珍妮並沒有控告這位助產士。
她拜託珍妮的堂妹莎拉,來幫珍妮打那場官司。
父親給了布萊恩一筆錢,讓他返回他們的兒子。
面對醫師的診斷,妻子布萊恩怒不可遏,破口大罵。
電影用此種前後對照的表現手法,表達了新生的意味。
生產之後,即使兒子已經不在了,她仍然穿著爸爸專用的成人紙尿褲。
在珍妮認為,假如站在這兒要求金錢索賠,那就意味著喪失兒子這件事是能補償的。但真相是,它是填補沒法的。
從皮膚本能的噁心,
在自己眼裡,那個助產士是過失殺人的犯人,是導致嬰孩喪生的嫌犯。
同樣是男性視角出發,同樣是講訴婚姻關係內的生活,同樣是關於“喪失”的故事情節。
最終,珍妮戴著妻子留給她的禮帽,將兒子的遺體撒向了大海。
在學會與“喪失”並存之後,一切也都釋懷了。
同時,那場戲儘管時間很長,但看上去並不無趣。
再到撕心裂肺的生產過程,
此種對立感也延續到了她的情緒上。
珍妮的父親一心想要這位助產士獲得法律條文的經濟制裁。
劇中男女主是兩對將要為人雙親的妻子。
或許我們是在和女主一同,經歷了一次膽戰心驚的生育。
一個家庭,就這種破碎了。
到無法忍受的不適,
父親總是維持著盛氣凌人的高姿態,她想要幫珍妮解決問題,她勸阻珍妮應邀出席審訊,控告這個助產士。
在向珍妮求歡被拒之後,他出軌了珍妮的堂妹莎拉。
正如劇名《女人的碎片》一樣,她的哀傷是碎片化的,只能一點點的抽離。
珍妮不僅沒有怪罪她,甚至還對她則表示了非常感謝。
2019年,“黑寡婦”斯嘉麗·沃克執導的《婚姻故事》,成了那不勒斯影展上的話題之作。
面對兒子的死,他無能為力,束手無策,只能通過停屍間去感受兒子心靈逝去的感覺。
喪失兒子之後,珍妮身旁人都呈現出一種悲憤且憤慨的狀態,反而是珍妮,表現得異常平淡。
主角面臨著相近的境況,自己都是無法從喪失小孩的傷痛中走出來的人。
在那場審訊中,珍妮展示出了她的強大與溫柔。
臨時更換助產士讓珍妮很緊張,但眼下羊水已經破了,她也只得接受那個事實。
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