陽光燦爛的果園 Alcarras

北京劇院關門吧，什麼破椅子，嚴重影響觀影體驗。

#72nd Berlinale# EFM online-主競賽-金熊。今年主競賽第三部農業題材（卡洛今年這個謎之選片路子），應該主要也是非職業演員（演父親這位要是演員的話，那就是個太厲害的方法派了……），花了好多筆墨拍加泰大農村果農的勞作以及豐收慶典。西班牙-拉美式大家族故事，爺爺、父親、兒子、兩個女兒都有各自視點段落，那麼多人（有名有姓都十幾個）的群戲居然拍得絲毫不亂，導演調度和劇作夠厲害的！沒有選擇這類故事最常見的“童年的終結”式的孩童視角；也沒有刻意放大果農和資本-地主對抗的線，反而把它化在大家族的吵吵鬧鬧和忙忙碌碌的日常裡面，帶出各種階級話語（一丟丟種族話語），同時又有著明顯的女性視角。應該有獎，非常值得一看。

3.5，能看到馬特爾美學對整個（西語）電影持續性影響，當然也只是形似而非神似。但依然能看到真實土地和人真實的生命力。和另外一部柏林主競賽相比，所謂趣味和審美層面的落差，大概就在這裡。 @BJIFF2022-電影資料館

多麼生動可愛的電影，這才是對勞作者以及腳下土壤的禮讚。比導演的前作Summer 1993更好更成熟，是一個質的飛躍。很欣賞導演的創作態度，她沒有去消費任何的“苦”，她壓根就沒有把這群人當作弱勢群體去拍。那捲起塵土的一陣風，風中搖曳的果樹，這些空鏡頭本身就代表了導演對這片土地的尊重。化為無形的場面調度，更是對於場外調度的自信。群戲相當優秀，井然有序的穩步運行，目測應該都是非職業演員，如此的統一、協調，共處一個良性平衡的磁場中。金熊獎頒的真好，這種片不可能空手而歸的，特別還是在今年選片這麼不給力的一屆。

BJIFF2022第五場。從題材到表達方式，毫無新意，只有睏意，見過太多。看到不少就前作《九三之夏》而言有所突破的點（但催眠）。群戲處理，人物轉變，父權—家庭/資本—勞動者/土地—人的矛盾關係（很好，就是催眠）。卻仍不喜歡卡拉西蒙的溫吞、四平八穩，置若罔聞的偽客觀視角（且催眠），讓其呈現出來的態度與片中父親有幾分相似。