敲敲門 KNOCK AT THE CABIN

幾乎完全復刻《魔盒》的堅定與瘋狂，翻滾且濃烈地自我分析、自我解剖，掏心掏肺地勸說，乃至最後奮力一擊的怒吼。這應當是每一位類型片作者的終極使命，我來到這裡，我要讓你們相信，我會讓你看到電影之神。

故事設定很有意思，在一個與世隔絕的林中小屋如何說服對方外面將要發生世界末日。本來我是相當期待天啟四騎士和同性一家的室內戲，往軟科幻方向可以做成《這個男人來自地球》之類神侃飆戲的，往懸疑方向可以做成《彗星來的那一夜》這種驚悚的，結果就這？選角上就不吐槽了，嗯，不欠沙馬蘭任何電影票了。

【C】相較於美麗的淺焦鏡頭，那些變焦所帶來的呼吸質感反倒更加迷人。確實有著驚豔的視覺段落（比如最後一鏡倒映在車窗上的雲彩），但更多時候還是太過信任角色和特寫所構成的心理空間，導致兩場逃脫戲的調度顯得乏善可陳（不免自主地將其與Us進行比較）。而新聞媒體的幾次介入明顯更為有趣，注意電視佔滿畫幅的時機，和角色肢體入畫打破沉浸的設計，當然也可通過劣質特效看清其低成本製作的本性。從這個角度來看，與其說是《天氣之子》或《滅頂之災》的反面，倒不如說更像是《天兆》的凝練重演。只是這一次，奇蹟由愛與犧牲引發，讓寡淡的情節遏止一切反轉的可能，只剩誠摯與樸拙的態度，永恆貫徹於沙馬蘭的作者風格之中。

沙馬蘭真是萬年不變的神祕主義者，這輩子就打算和看不見的未知死磕到底了，這是敘事格局更小的《滅頂之災》，是明牌開局的《天兆》，也是沒有反轉的《第六感》，末日景象，未知入侵，信任危機，集合眾多沙馬蘭偏愛的主題元素，就連電視播放各種災難的手法也是《不死劫》裡玩剩下的，但是即便如此，想象中的驚天大包袱並沒有出現，啞火了。反類型的創作姿態一如既往，暴力景觀一律冷處理，驚悚奇觀全部藏起來，最多最多也就是在四大惡人旁邊的鏡子裡給你加一束光柱，或者閃電劈幾棵樹冒充神蹟，也就這樣了，基本上算是類型片觀眾的一生之敵。就照這個德行拍下去，沙馬蘭未來要麼被外星人抓走，要麼去做牧師，他的神祕學未知論太適合搞一些學術研究什麼的，或者帶帶貨賣賣書忽悠忽悠粉絲。別再拍這種一眼望到底的所謂反類型片荒野小故事了，浪費時間感情。

【B+】淺焦，局部特寫，室內場景構成了最基本的類型外觀，以及「神祕村」般對外界不可知的前提。用極其愚蠢的自我介紹式開場去進行對主角的說服，隨後在不斷真誠的講述中才發現，這又是一部沙馬蘭式“篤信”的電影，用誠懇與情感的純真讓荒謬與虛構變得信服。但愛與殘酷永遠是雙重命題，結尾走向「天氣之子」的反向，而選擇早已在閃回中透露，溫順被獻祭，暴戾被留下，不被世俗認可的愛卻無法脫離世俗面對末日。厭世者帶上殘缺的情感繼續面對殘破的世界，打開音樂，因為生活始終繼續。