殘影空間 Shadows

五零後直男接受的教育是被打上革命烙印的，為什麼熱衷集體，追逐權力，迷戀復仇，女性觀念單薄。被形式架空既是個人侷限，也是特殊時代鑄錯。相信張藝謀放棄朱蘇進老師的「三國」歷史解構，表露枯木逢春的渴望更符合暮年心境，比「英雄」時期更扭曲猙獰。

2008年林妙可和楊沛宜、2018年子虞和境州，國師張藝謀這個關於“替身”的故事（《影》），除了黑澤明《影武者》以外，不知道還是否是從自己的親身經歷獲得了靈感。

看完影， 第一時間朋友問我如何？ 我說，一臉懵逼。 又問，為何？ 我說，很難說。 如果說電影好，我卻一時不能道出好在哪裡？ 如果說電影不好，我怎麼會有意猶未盡的感覺？？

張藝謀用了4種顏色（黑、白、膚、血）的過渡，就講完了兩方主權的大斗爭、主與影的內鬥爭兩條主線故事。看到一半認為是《英雄》plus版，但看完覺得能使更少的顏色來講更復雜的故事，國師內功深厚。《影》更像是武俠美術片。

如果擱在15年前，這會是另一部《英雄》那樣的電影，是一部關於影子和真身的正劇，會很大。只是時間過去了這麼多年，中國的導演們開始對好萊塢類型片那套敘事方法感興趣了。編劇在保證類型片敘事的寫作技巧和套路的同時，導演再加入自己感興趣的東西，反著類型來，做減法，把格局做小，做以往沒有嘗試過的東西。不再玩人海戰術，這次用大歷史充當背景板，講史料中不會有記載的小人物。美學上不再是大紅大綠的絢麗色彩，而是選擇了淡雅的水墨灰，將這種傳統東方之美做到了極致，還能有對立意象的傳統元素融入場景，故事和衝突。對於這種小格局的商業類型片，片子的完成度非常不錯，用純好萊塢的方法拍東方氣韻，骨子裡還有幾分莎士比亞的古典悲劇，順便致敬了一下黑澤明，如果拿真去申奧的話，可能真會有戲。