洞 IL BUCO

89/100 #BJIFF2021# 語言隱退時，電影以再造記錄的方式進行一場對壯舉的自反，對自然祛魅又再魅惑，從記錄形式延至超驗性。絕佳的聲景電影，但更關注黑暗中的光亮，如開頭的燈塔，如柏拉圖的洞穴神話，電影作為光照亮黑色銀幕的媒介，仍能以一種非常天真的方式令人驚歎。村莊裡的村民們坐得滿滿當當在屬於他們的小型影院觀看黑白影像，紀錄人類以電影的形式向上或向下探索。人類試圖同耶穌並置，戴上頭燈就能照亮前方嗎？火車到站，電影發展能帶領人類去往最南處，繪為清楚示意的膠片，而自然本身是可測的嗎？電影的發展是有盡頭的嗎？與動物擬聲交流，深睡於草叢中，面部與皮膚紋理等同地理紋路，重複的機位構圖中由光、霧和天色作為時間的刻度。放牧人身上帶有連結大地的自然神性，探測越深身體越弱，直至羽化為仙，蒙太奇的典範。

上帝已死，人類當立。 1.大全景很多 2.位於斜上方的俯拍很多 3.前段從特寫到大全景的直接切換很多。 全片沒有給探洞者任何特寫鏡頭，寧肯給紙片也不給人，這阻止了觀眾對探洞者的神入。 前段，特寫-老人的臉-凝視——俯拍大全景-洞口-探洞者的行動的切換，似乎意味著老人作為某種“大他者”的存在，開頭的教堂俯拍尤其賦予了這個視角的超脫與神力。發現第一個洞中拐點後，繼續向下的行動將不可見。於是，老人從樹幹旁消失，老人失去神智，老人閉目，老人垂死。 人類向上也好，向下也罷，那些探索都意味著對神域的入侵，即使洞中一無所有。 探底的一刻，老人逝世，“上帝已死”，人類心中對未知的敬畏徹底熄滅。洞穴圖紙繪製完成，地下已無祕密，地上大霧瀰漫，什麼都看不清。 北影節，美嘉歡樂影城17排，我也在一個俯視視角。

敘事由地質紋理所造就，不斷深入，歷史的再造和真實的重演，電影正是這樣一種運動，重返洞穴，真理只可能棲息在陰影之中。 @BJIFF2021深影

在三十分鐘的屏保展示之後，“洞”讓電影豁然開朗起來。無配樂，無對白，全程固定機位，平均鏡頭時長都在20秒左右…這些“悶片”標配都沒能壓住電影的靈性。在洞內，攝影機時而在勘探員身後看他們摸索下深淵，時而又在更深邃的地方等待他們的到來，彷彿在說影像既是人類探索的本能又代表著自然和真實本身。平行剪輯的敘事，將宏大的“人物自然”的主題處理得溫和而平靜。最愛兩個洞穴內照片的特寫，它們一瞬間打通了人文與自然的橋樑，讓我們在無比靜謐壯美的風光中重新思考二者的關係。

美則美矣，未盡善焉。