黛妃 Spencer

3.5，在遺產電影的風格下，《斯賓塞》的時間性卻如同慢電影的消亡性，但又由於遺產電影的固有速率不可能被加速或減慢，因此在熟知的歷史事件的陰影之下，時間被來臨中的共同體加速。斯賓塞延長了威爾士王妃黛安娜這個富有象徵性的名字的含義，將其推向遺產電影的反面。查爾斯王子並不在場，而是costume與“tradition”如同寄生性的符號怪物，其言說取代了作為斯賓塞自身的表述，阻止其返回（或逃向）本真，無時間性的幽靈空間。但Spencer的個人崇拜並不是帕布羅·拉雷恩這位左翼導演想要呈現的，他想要呈現的是重現一種新千年末世，關於偽裝成傳統的撒切爾主義，這就是為什麼在影片的開場，導演首先表現軍事力量儀式性地押運食材，與另一隊廚師交接———擬古主義背後赤裸的國家機器。

皇家芭比。國民玩偶。連服裝師都無權選自己稱心的。其實老公出軌什麼的，真的還在其次，那種“我”的無處安置和完全消失，才是痛苦的根源。貴為王妃，內裡也不過是個缺愛的小女孩而已。看到她寢宮的窗簾被縫上的一刻，我在畫外也感到了等量的窒息。而帶著兩個兒子飛奔出宮的一刻，忍不住替她飆淚。暮光女的戴妃只能停留於靜態欣賞，一旦動起來，肢體和儀態太尷尬了，駝背聳肩縮脖子，啊……這是香奈兒也修正不了的災難。

演員總有一種油膩頹廢的氣質，跟戴安娜真人有一丁點相似嘛？

用各種形式來描述枷鎖，服裝、致敬、運鏡等等，甚至音樂。讓觀眾如她一樣壓抑和焦慮。

重複渲染的部分剪掉一點，沒有展開的地方再展開一點，就好了。很多地方情感已經到位了，有的地方不夠。但總體還是很牛逼