太陽出來之後 Under the Open Sky

美好世界，形如童話，飄零人生，悲欣交集。又一曲涉黑分子的輓歌，刑滿釋放，社會變異，人心不古，老無所依，特屬於日式的道德困境和生存哀嚎。役所廣司、橋爪功、白龍、梶芽衣子、木村綠子幾個老頭、老太太演得好，讓人感慨。昭和男女、義氣雅酷殺已成傳說，黑幫片果然止於平成，止於北野武。與去年綾野剛主演的《黑道與家族》相比，這部更紮實真摯，西川美和用女導演的細膩視角，軟化了故事，軟化了人物堅硬內心，可到頭來都不過一死，心碎一地，無法回頭。

心疼役所廣司大叔 我們作為普通人都時常覺得無法fit in 更何況是那些邊緣人 最觸動我的是大叔和妓女的對話 生活對於他們來說是那麼的艱難苦澀 但還是得往前走啊……

他真誠又真實地表達著自己的情緒 有人讓他多吃點肉他會感動得哭、有人對他的人生有興趣他笑著把自己的往事傾囊而出、有人受欺負他二話不說跑上去幫忙、被冤枉偷東西了便暴跳如雷，他沒有壓抑自己有血有肉的本質 率性而活 到他沒有媽媽的線索卻唱起了校歌我才懂 人活在世上不是為了完結什麼 而是應該期待什麼追尋什麼。最後的他卻變了 變得普通俗套 面對不平事袖手旁觀 取笑著別人的殘疾缺憾 而他如果死了 最後讓他死了我覺得這個設定太美麗了 因為這樣的人死了 才是美好的世界。

8.7/10 #siff24th 高度複雜多變，西川美和此部作品最終在多重“自我更迭”中能夠不落入任何一個看似顯眼的社會議題，包括母子(領養棄養生育)，犯人重入社會(改造，歧視，配套資助)，社會變遷(職業的消失)，甚至年老本身，還有隱含的對電視媒體的無情批判，每一次當影片看似要墮入這種枯燥說教的圈套之時，西川美和都巧妙的一轉姿態，將敘事重新退入下一個環節，節奏之快令人咂舌。所有人物的形象都沒有被扁平化，都保留了一定程度的糾結與複雜。導演對部分細節的處理極為細膩，將衣服收進屋內卻沒關窗戶已經提前一分鐘宣告了他的死亡，而數個夜景的航拍更是把這種掙扎淡淡的推向社會的層面，不露聲色，同樣他也通過影像質感的變更對回憶想象與現實做區分。

過分戲劇性、類型化、二元對立的情節-人物設置削弱了諷刺假面偽善社會的力度（不可信），役所廣司的溫良氣場與坐二十八年牢的深黑角色著實有距離。