爸媽死了，我卻不想哭 We Are Little Zombies

有不少小亮點，比如人肉車標誌、不做無差別戀愛、大自然像素真高、快到字幕表的自嘲，以及洗腦的主題曲…但是長片還是略顯導演的捉襟見肘，前面章節再精簡點會更好。好在結局扳回來，新生的嬰兒，父母伴隨哭啼聲取下的明亮又耀眼的名字…所以最後看到了記憶裡的麻麻臉龐。嘴上說父母皆禍害，心裡依舊有感情。雖然沒有為父母流淚，接下來的人生仍要加油！

既新穎又無聊，用掌機遊戲比喻人生，還用這樣的形式表現出來，非常新穎。但也在於太過專注形式，而忽略了文本的構建，最後只能分段表述，太多的大道理直白且無聊，割裂十分嚴重，典型地有佳句無佳章。還有，頭一次覺得音樂鋪得太滿太可怕了，耳朵都要聾了。

典型的廉價影像。可以刪掉20分鐘，放大了長久允那個絢爛短片《金魚》裡缺點。導演架設這個無比空洞和矯情故事的全部意義似乎都在於：毫不加以反思和節制對看似“新穎”形式做瘋狂的堆砌，即使其中不無一些有趣影像和音樂。

逃過了母體臍帶的謀殺，躲過了草莓巴士的墜落，我躲過的災厄越多，人生的悲傷越多。寧可躲進儲物的櫃子裡，藏進下墜的魚缸裡，鑽進掌機的遊戲裡，也不想聽這世界唸經。二十年後我們登上綜藝節目，講述過氣樂隊的輝煌，能否記得，他們都乘上了那列長大的列車，只有我們倖存在光的前面，永遠活成了孩子。

HKIFF19 78/100 喪青、獻世、樂園，港譯名算是抓到重點。像短片《就這樣，我們把金魚放入了泳池》的長片版，延續並把這種拼貼、快剪、高飽和配色的風格發揚光大，粗略形成自成一套且有趣的試聽技法語言體系，人設、道具部分有讓人想到韋斯•安德森。把握到年輕一代的虛無主義脈搏，以及當下青少年喪、宅文化、偶像文化和互聯網時代的特性，用靈動、幽默、怪咖的形式消解成長過程中的疼痛，有趣可愛且不乏給人帶來一種私人的分享感。一大亮點是做成了8-bit電子遊戲關卡的形式，可能也有受到廣告、mv製作理念的影響。青少年從出生後的人生就是一場冒險，以馬戲團式風格來關注青少年和社會話題，每個主角都被賦予一種色彩，可能比《攝影機不要停》的新鮮感更鮮明。不忍苛責它模塊式劇作上的不夠新鮮與節奏斷裂，結尾畢竟被燃到淚目。