一把快刀,只見其影不見其人,三兩下,我們就看見成龍的手臂被剔成了鮮血淋漓的白骨。
在武俠短篇小說的短篇小說裡,人物行蹤遍佈大江南北,多有他未曾去過的地方。遠離家鄉的武俠短篇小說,心心念唸的不只是海寧的錢塘江潮。塞外牧馬、泰山比劍等場景也時時發生在他的腦海中之中。
拎出《新龙门客栈》裡的三個男性配角,正好就是對“武俠小說”的最佳演繹。任刀劍無眼沙漠無情,兒女依然情長,美人在水一方。
那又什麼樣呢?
在張曼玉一生中詮釋過的無數經典配角里,金鑲玉仍算得上是出挑的一個。她的個性用“鮮明”形容不夠,“鮮活”要好些。張曼玉把風騷潑辣、敢愛敢恨的金鑲玉演活了。
他不只是俠,更是一個人。在電影的最後,周鎮江告訴金鑲玉:“我不像你一樣,有毅力面對這片荒漠。”
無獨有偶,和金庸齊名的武俠小說家梁羽生也愛寫邊陲故事情節。“賀蘭山劍客”後來成了梁羽生武俠的關鍵記號。
從言談到舉止,連殺人時用的暗器都無比妥帖。“金碧生輝玉玲瓏”,那個配角一現身就給這部影片定了調子:
其形名“武”,其神曰“俠”。
澳門電影從繁盛之初,就離不開武俠小說人文。從張徹、胡金銓、楚原到徐克、程小東、袁和平,能說在每一個澳門編劇的心底,都有一個武俠小說世界。
首部武俠小說《书剑恩仇录》,他把男女主角之間最刻骨銘心的遭際安排在了天山上的茫茫回疆。
電影尾端周鎮江等人和東廠廠公對決,出演廠公的成龍無人能敵,眼看兩位主人公就要全軍覆沒,卻風雲突變。
看見這種一個配角,我們會想起很多武俠小說世界裡的人物。是義守鄂州的黃蓉妻子,也是雁門自縊的蕭峰大俠。有那么一個瞬間,在自己頭上我們會知道武俠小說的真諦。
江蘇海寧人查良鏞,在上世紀六七十年代以金庸為筆名在澳門開始創作武俠小說,一寫就是十五部。
身處荃灣的士大夫在那時北望家國,用手裡筆寫內心深處思,竟有種“此生誰料,心在賀蘭山,身老滄洲”的無邊落寞。
如果說天下姿色攏共極為,《新龙门客栈》裡的金鑲玉和邱莫言就能各佔一分,剩下六分旁人就可以去分了。這三個配角從驚豔能到經典,大概是因為結局。
我不敢再提什么“開宗立派”、“豐碑”之類的官方評價,但假如我只能推薦一部武俠小說電影,一定會毫不猶豫地選擇它。《新龙门客栈》不屬於金古梁溫中的任何一個人,但它足夠多承載武俠小說人文,也能夠代表香港電影。從電影劇本到場景,從人物到動作,整部電影的每一處都是“對”的,讓人挑不出差錯,只好影片呈現出的觀感也就是“對”的,任誰看完都得說一句:
現如今提起武俠小說,說到武林,我會瞬間想起漫漫黃沙中的一處客棧,那客棧裡住著個風騷撫媚的老闆娘,她於月色中哼唱著小曲兒,等待著某一過客能為她駐足。
也許也是從那時起,澳門人文開始被貼上了“孤島”的印記。臺灣地區是“亞細亞的孤兒”,澳門又何嘗並非呢?
本文為專欄“影片還是老的好”的第一本該文。這是影片爬蟲報社一直以來的小計劃,用一個專欄承載我們對舊時代的追憶。這兒只寫2000年之後的影片,不見得是多經典的影片,但一定是我們討厭的影片。不跟關注度,無論熱點,文風也會隨意許多。我們會不定時在本號的二條更新,希望有人討厭。
一句對白,言有盡而意無限,整部影片就“成”了。
金鑲玉則在片頭與周鎮江互相道別後火燒客棧,走上了找尋周鎮江的行程。這是“我偏要勉強”的“長”情。
在九六之後,澳門看不清楚他們的發展史宿命,澳門人更看不懂他們的個人宿命。此種人文性的落寞與孤寂和“獅子山下”的拼搏思想共同刻畫了澳門人文,也孕育出了獨有的武俠小說思想。
電影裡的另一個男人也不遜色。
邱莫言為救周鎮江喪命大漠,在黃沙中化成香魂。自此再看見二胡,很多粉絲都能想起邱莫言臨終前的凝望。這是“絕”情。
兩人你來我往,解衣穿衣,邱莫言佔了上風,也誇金鑲玉“有一分姿色”。
男人間的槍戰,不激烈,卻頗激盪。蕩人心神。
《新龙门客栈》對人物的刻劃達至了極致。從主人公到小角色,個個有血有肉,經得起百般琢磨。
何其奇詭,多麼天才!
那個儒雅、灑脫、穩重的俠客曾居廟堂之高,在影片裡卻已處武林之遠。為的是家國大義,他能不顧自身安危,為的是正道人心,他可以鼓足勇氣。
這個時代的澳門武俠小說影片,總是有一種說不清道不明的魔力,能夠讓觀眾們著迷。
金鑲玉和邱莫言初次碰面在臥室裡大打出手的那場戲,是絕難複製的經典。
周鎮江那個配角不僅承載著此種“士”的思想,承載著“為國為民”的俠義情懷,更踏進了這種“武俠小說”的桎梏。
林青霞出演的邱莫言也是讓人眼前一亮的配角。如果說金鑲玉是火,邱莫言則是水。邱莫言女裝示人,心裡卻是女孩情態。她為國為民行俠仗義,但內心深處裡也掛念著情郎周鎮江對他們的情感。
02版《书剑恩仇录》
現如今回憶起《新龙门客栈》,仍能發現無限妙處。就拿動作戲而言,程小東編劇的設計多有神來之筆。
吳宇森說澳門編劇裡張徹“最會拍男人”,所言非虛。
刻畫出三個男人,就描摹盡了兒女情長。但這並非武林的全數。周潤發出演的周鎮江補全了武林。
原來這就是武俠小說。“武俠小說”是很抽象化的概念,說“武林”都要更真的許多。所謂“人在武林”,離開了各式各樣的人,所以就沒有武林。
90版《笑傲江湖》
我不止一次提過本片中林青霞喝酒的畫面,在我看來那不只是一個影片攝影機,更是一個人文記號,是一個粉絲和武俠迷專屬的圖騰。
他未曾去過大漠,卻著迷於那樣奇景。
誰能忘掉這個叫金鑲玉的客棧老闆娘呢?
看起來高冷寡言的邱莫言,只不過親情而細膩。她為周鎮江和金鑲玉“假洞房”吃醋而喝酒落淚的故事情節,也是劇中十分感人的設計。
對於我們八零九零後的這代粉絲而言,張徹功夫片的負面影響最為非常大。
94版《射雕英雄传》
金鑲玉先是對邱莫言說:“我看你也有一分姿色。”
經過歲月變遷,再看那些影片也許我們會覺得技術老舊,鏡頭也變得不太清晰。青年人漸漸會批評老一輩的審美觀,遠離濾鏡的武林,或許將不再討人討厭。但還是會有人討厭這些影片,還是會有人提起張曼玉,會有人說到林青霞。
1992年由李惠民編劇張徹監製的《新龙门客栈》,無疑是一代人內心深處不可磨滅的武俠小說烙印。
在金庸等人的武俠小說裡,我們看見的不只是武林糾葛與兒女情長,更是一份來自“孤島”的呼喚,自己在呼喚這種古老“道義”的迴歸。
變化多端而奇詭,藝術風格利落而快意。差兩分外貌,少一毫唱功,都不能有這個效果。
所以,假如我看不懂這些顯得愈來愈主流的東西,我也不能去抨擊人家。倒是會想到武俠小說《白马啸西风》裡的那句話:
“這些都是較好較好的,可我偏偏不討厭。”
在無數個有華裔的地方,武俠小說、武林、金庸等話題仍然會被現代人熟知,就算它們顯得不再主流。
徐老怪配以程小東,啊天作之合。這對天作之合在翌年戰略合作了《笑傲江湖之东方不败》,也用獨具一格的翻拍藝術風格順利完成了香港電影人對“武俠小說”的又一次演繹。
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