假如長時間沉浸在話劇中,常常有利於現代人正常的生活,甚至對身體健康都可能將導致一定的危害性,更何況是鬼片類的影片題材呢。對於很多普通人而言,僅僅是觀看了一遍,就有著格外深刻的絕望第一印象,又更何況是真正入戲的這些女演員們呢。一旦長時間沉浸在戲中,難以迴歸到正常的現實生活,這其中的危害性,輕則對女演員導致不可磨滅的身體健康的負面影響,重則可能將使人發生思想失調。
林正英的第三條規矩是殺青時間一定要仔細斟酌,選“好日子”。較之“好地點”來說,“好日子”或許更關鍵許多。無論是從中國古代傳統習俗的延續上上看,還是從現代人內心深處對關鍵公益活動、該事件日期選定的重視程度上上看,一個恰到好處的時機是鬼片類題材影片殺青的重大選擇之一,這與開拍過程與否順利或許都有著不可分割的取得聯繫。
在六十年代八八十年代的這時候,香港影片憑藉著其繁多的種類,多樣的題材倍受廣大群眾的鐘愛,締造了當時不容替代的影片市場,甚至曾一度迎來了它的“顛峰時刻”。在現代人耳熟能詳的許多香港影片代表的男星中,除了甄子丹小弟、劉德華等,所以少不了林正英的身影。
高聲喊“卡”
這是女演員林正英在鬼片攝製過程中的第三點規矩,也是最為關鍵的一點。他要求現場編劇或是是值班人員在兩條戲拍完的這時候要高聲的喊“卡”字,以知會女演員完結這兩條的攝製。眾所周知,一部電影的攝製,是由兩條條很多場景的電影片段組合成的,攝製不過關的兩條電影片段可能將須要女演員反覆的攝製,有的這時候當女演員真正入戲時,甚至會主動要求編劇精益求精,多攝製幾條。
在這一時間段,澳門“鬼片類”電影憑藉著其另闢蹊徑的形式——將澳門鬼片賦予娛樂化、搞怪化的特徵,“鬼片”的血腥程度大大獲得了減少,也更為合乎大眾的口味。林正英參演的為數眾多名作如《僵尸先生》,給了現代人眼前一亮的體會,使得他在很長一兩年裡成為現代人內心深處參演“鬼片”的經典人物性格。但在鬼片的攝製過程中,為的是在攝製這類題材影片時略有避諱,能夠心底安定,女演員林正英有他他們的四條規矩。
好的殺青地點的選擇是林正英的第二條規矩。在哪裡攝製這類題材的電影是個非常重要的選擇,在將要選定的攝製地點上,是不是出現過什么不太好的事情,是不是什么不太好的傳言,那些都須要片場值班人員在開拍前早早查清,甚至要早早開始調查,蒐集資料,無法含糊糊弄過去,隨便選擇一個地點。
殺青地點要選“好地點”
一部影片,什麼樣就可以夠順利的攝製,同時最終完美的呈現出在大眾的面前,被廣泛的普遍認可呢?除了須要女演員,全體值班人員的通力合作以外,更關鍵的是,要有認同現實生活的立場。我們經常說,影視劇經常來源於生活,又低於生活。從這一角度上上看,只有真正認同生活的演藝工作者就可以真正帶來膾炙人口的經典畫作。
從這種角度上看這是件壞事,能夠給大眾帶來更為高質量的電影,同時能帶來很好的觀影效果;但是從另一角度上上看,這對女演員自身甚至是現場值班人員而言,可能將並並非一件非常好的事情。主動入戲的女演員與被動入戲的女演員怎樣齣戲成了一個關鍵的問題。
殺青時間要定“好日子”
同時有如很多片場在殺青前所舉辦的開機大典一樣,在鬼片題材類的電影開機現場,開機大典不但要好好進行,但是它的過程具體要求更加嚴苛,不但須要全體值班人員在開機前一同上香,還須要準備許多傳統的供品進行上供,以期攝製順利,人員安全。
儘管女演員林正英先生現如今已經離開了我們,但是他留下的這三條規矩,便是認同的立場,幸福的品德的高度展現出,也因而,這三條規矩迄今仍然在電影界廣為流傳著、被嚴格遵守著,成為了演藝人員們,對攝製過程順利、攝製出高質量影片的幸福熱愛與祝願。
序言:
不過到底什么是“好日子”呢?這也須要片場人員依照一連串具體要求進行精細的調查來確認,切勿不加思索隨便敲定日期。“選好日子”此種習慣在我們的生活中也極為常用,一般而言在許多對我們而言較為關鍵的公益活動的時間選擇上,我們經常慎之又慎。那些與否一定能起促進作用我們不敢肯定,但是可以說這既是我們表達重視立場的形式,也是我們對平安順利的熱愛。
這就須要現場的值班人員在兩條電影片段攝製完畢後,用顯著、直接、響亮的形式,知會女演員這條電影的完結點,同時這也是將女演員帶出電影的攝製過程,使其走向現實生活的關鍵媒介。“卡”那個字是編劇和現場值班人員們最常用的喚起女演員,知會其這兩條電影攝製完結的標誌,越高聲的提示,何嘗並非對女演員越直接的帶出形式呢?
從這種角度上上看,高聲的“卡”字或許成了故事情節電影劇本和現實生活世界的橋樑,女演員是穿行者,編劇和現場的值班人員是知會者,便是這樣一遍又一遍,不厭其煩地“卡”,一遍又一遍不厭其煩的精益求精,女演員和值班人員們一遍又一遍,不厭其煩的在現實生活與虛擬世界當中穿行,才最終將一部部傑出又經典的影片帶回了大眾們的視野當中,同時給與了我們聽覺和精神上的多重藝術享受。
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