除了張頌文,其它女演員也有讓皮哥耳目一新的感覺。
摯友陳獨秀眼中,李大釗是志同道合的好友;
而張頌文這兩個臨場發揮的演出,可說是“神來之筆”。
面對敵方的刑訊逼供和冷嘲熱諷,陳獨秀只是閉上了雙眼,握緊了雙拳,一句話都不說,一個字都不吐,這是意志。
為的是化解那個問題,《革命者》的主創人員用到了一個我們平常很難看見的技巧來呈現出——從旁人視角來呈現出陳獨秀,以此拼湊出陳獨秀的全貌。
配上此種特寫大俯鏡,有點兒陰森可悲,讓人脊背發涼。
三場演出,讓他的陳獨秀,接上了地氣。
好在從最後的結果來看,《革命者》是成功的。
也有網民評價:特地去網上考據了“挖石碑”這件事,的確真實存有,沉埋地下50年的石碑,運動感很足。
張頌文第三個演出特徵,是用手勢當槍械。
網上的評價許多,皮哥選取兩個較為有代表性的呈現出給我們。
而且張頌文在演出時,特別演講時,都會重新加入他們的手勢,手勢就是張頌文演出的槍械。
表演者張頌文是一方面,可另一方面,究竟要什麼樣刻畫這種一個偉人,讓我們既覺得他真實存有過,又打內心深處覺得他如此偉大、崇高、更讓人欽佩?
第三個,是對光影的極致運用。
《革命者》有光,但是它的光,把對影片敘事和情緒渲染的促進作用充分發揮到了極致。
“唱功之神”並非白叫的,從正片上看,張頌文的演出賦予了配角不一樣的生命力,其中有三大特徵令皮哥第一印象深刻。
惟一能找出的,是1927年大釗先生在蘇俄出席全體會議講話時的一段黑白無聲圖像。
他有絕望,他也會發抖,而那些應激反應,是一個普通人面對心靈威脅時的正常反應。
二十年後,當陳獨秀落入張作霖之手,問蔣介石此人殺不殺時,蔣介石遲疑了。
對陳獨秀,蔣中正直言不諱:假如你姓“布”,我不希望你接近外交部長。
從一開始上場的第一枚,做為陳獨秀最大的敵方,他就表演了火藥味。一字一句看著是規勸,實際是威脅。
可在獄中,大釗先生的手勢卻截然相反。
比如說妻子趙紉蘭和兒女們的視角下,陳獨秀為大義經常難以陪伴在父母身旁,但如果一回到家,他依然是個好丈夫、好母親;
這三個難點,幾乎是死結。什麼樣解,全憑張頌文他們。
自己越怕,越證明陳獨秀的偉大。
“你一定要活著,替我看見革命勝利的那兩天。”
它有獨有的藝術風格和剪接技巧,卻也有每一中國人都能理解的情感和心緒。
看完全片我們會發現,三個敵對陣營視角,對刻畫陳獨秀的形像起了非常重要的促進作用。
你害怕它散亂,可情緒和感情不能騙人。
為什么?絕望。
陳獨秀其人,在這兒也就呼之欲出了。
而第三個時間軸是宏偉的,它的時間跨度長達15年,從遊學韓國到歸國創立《新青年》,從去北京與中國國民黨戰略合作到最後被抓煎熬。
電影究竟有哪些亮點?張頌文、秦昊、佟麗婭等女演員在劇中的演出究竟怎樣?
這種的影片,值得二刷三刷。建議我們來到電影院,從大熒幕上看大釗先生。
面對蔣中正,大釗先生依然和藹可親並信心滿滿:你們外交部長一定會同意我的建議。
偉人,更多這時候也只是個普通人。
一方面,陳獨秀是偉人,對於女演員而言刻畫偉人既有動力系統也有壓力,但是此種壓力和以往演出時還不太一樣。
有網民評價:秦昊在影片裡的外型啊絕了。
《革命者》以陳獨秀為核心,講訴了1912年到1927年之間他為新中國找尋出路而上下求索的故事情節。
每一人都曉得這光意味著什么,就像每一人都曉得,這光從哪兒來,要到哪兒去。
二是堅定,這種的黑暗若不發生改變,中國將永無寧日。
在同袍小慶子眼中,陳獨秀是導師,也是革命志士。
最後,皮哥指出,《革命者》是一部高級的影片,也是一部大眾的影片。
1922年,大釗先生去北京拜會孫文談論戰略合作問題,負責管理接待他的是蔣中正。
張頌文自稱為這段十幾秒的圖像他看了幾十遍,他發現了許多東西,比如說陳獨秀在說話時,主題不見得宏偉,情緒不見得激昂,但手勢很多樣。
1927年,蔣中正發動“清黨運動”後,在戲樓下就草草決定了陳獨秀的宿命。
這個大鬍子背後,究竟藏著一個什麼樣的勇士,能讓極左北洋軍閥和中國國民黨寢食難安,欲除之而後快?
這嘉慶,既是說大釗先生是一個理想的殉教者,跟我們價值觀中理解的那種“聖賢”一樣,也在說大釗先生就像黑暗中的一嘉慶,給中國革命指明瞭行進的公路和方向。
但其中最令皮哥眼前一亮,是電影著重刻劃的“敵方視角”。
他找阿晨買書的這時候,就像個鄰家大叔一樣,一字一句,都是我們晚輩天天掛在嘴邊的碎碎念:要好好努力,要懂事,之後讓哥哥姐姐讀上奏。
當他回過頭來,發現阿晨的遺體旁趴著一箇中年人,他就是陳獨秀。
那句“你贏沒法”,為大釗先生之後的宿命埋下了伏筆。
出演蔣中正的韓庚,跟之後的他們較之,可謂是革命性的。
從短暫的眩暈中醒過來,陳獨秀看見滿大街都是倒地不起的小學生,愣神了。
蔣介石與陳獨秀的碰面,始自報童阿晨之死。
隨即,武裝衝突爆發,為的是救小學生,陳獨秀被打暈在地。
但關於整部新劇仍有很多疑問:
秦昊在劇中出演李大釗,他梳了一箇中分的髮型,形像上和李大釗很接近,在劇中他在摩天大樓撒傳單的鏡頭充滿著了唯美感。
而面對前去挽救他們的小慶子,陳獨秀卻舒展了雙腳,儘管手被固定在鐵椅上,他還是盡全力張開手指,去和小慶子擊掌。
彼時的蔣中正,連代表都並非。會上,陳獨秀跟蔣中正擊掌:我贏了。
二、張學良、張作霖眼裡的陳獨秀,和蔣中正眼裡的陳獨秀
另一方面,關於陳獨秀的圖像資料,真的是太少了。
三、影片有三個嘗試很大膽
三個半小時後,皮哥踏進電影院,緊迫地想和我們分享我的觀影體會。
一、張頌文的神來之筆,韓庚表演了火藥味
那段是張頌文的臨場發揮,靈感來源於張頌文第二次領到《革命者》電影劇本,是洗完澡後才拿起來讀的,就是怕他們“手髒”,弄髒了它。
簡簡單單一個動作,既涵蓋了大釗先生對底層群眾的博愛,又隱含著他身為傳統士大夫的職業道德。
誠然,此種帶光的鏡頭,都是屬於表演藝術範疇的。但在《革命者》中,它又沒有那么深奧晦澀。
想要演好這種一個“普通的偉人”,張頌文在他們的演出上做了許多乘法。
影片中有一個伸手摘光的攝影機,與大釗先生在自家庭院伸手摘花剪接在一同,也為《革命者》整部電影的表演藝術表達平添了多樣的層次和空間。
而且,片子能無法成功,主要看陳獨秀那個人,觀眾們接不接得住。
這便是《革命者》給觀眾們的簡單體會。
他還和蔣中正打了個賭,賭國共合作的未來。
皮哥記得有一個陳獨秀背影的攝影機,光從囚窗裡傾洩而下,給大釗先生周身鑲嵌了一道銀白色的光邊。
最終這三個視角也交叉到了一同,陳獨秀臨刑前奉系軍閥電力蘇州希望再度商討,蔣中正則發來了“此人不除,後患無窮”的最低指示,最終彙集成了張學良的一道命令:這人,留嚴禁。
陳獨秀帶領的普通群眾和持槍軍警交戰,“呯”,忽然一聲槍響,陳獨秀很顯著皮膚抖動了一下。
“他是說話時能用上手勢的人,我覺得他必然是一個難動情的人。”
隨著《革命者》正式公映,電影第二波口碑也已經揭曉。
演講時,陳獨秀總是豎起手指,或振臂高呼,以宣傳、勸阻、激勵臺下的聽課者。
隨即,陳獨秀串連各總商會建築工人積極開展了一場大罷工,並脅迫公共租界英國政府的洋人高級官員交出嫌犯,懲辦惡徒時,人群中的蔣介石也被煽動了。
首場演出,是和被殺報童阿晨的交往。
他曉得陳獨秀組織大罷工、傳播革命經營理念是為少數民族、為老百姓,但他也理解母親張學良對於陳獨秀強大聲望和影響力的畏懼。
從這三個人的眼裡,我們不但能看見陳獨秀的偉人線條,更能看見他強大的精神力量。
此種閃回的碎片式剪接,很考驗編劇和剪接師的功力。
第二個是閃回的剪接形式。
電影的主軸是宏觀的,聚焦在大釗先生被張學良追捕後,行刑前的38半小時內。
就算沒有對白,看見陳獨秀的那些手勢和動作,觀眾們也能理解人物內心深處的感情,這種的演出,只不過就已經成功了。
只好觀眾們得以看見在三種狀態下相同手勢的陳獨秀。
陳獨秀還獲選了中國國民黨的中央執委,並在會議上刊登了演說。
當時的蔣介石僅有16歲,血氣方剛。看見報童被俄國人當街殺掉,不惜拿起衝鋒槍和他拼命,其實這一槍打偏了。
明明是一個十足哀傷的場景,光影中卻散發出幾分歡快。
首先是蔣介石、張學良所在的奉系軍閥視角。
結果陳獨秀和孫文一見如故,第二次國共合作就這種被促成。
這無疑是對先烈們革命樂觀主義思想的歌頌,也毫不掩飾自己面對喪生時的淡然和從容,即使內心深處有宗教信仰。
即使假如節拍把控不太好,很難引致時間線的混亂,觀眾們看得雲裡霧裡,電影文件系統更難以順暢表達。
只此一眼,就立住了蔣中正那個人物。
一是內疚,這一剎那他揹負了年長心靈因他們而逝去的愧疚。
這還不夠,大釗先生夾帶了“士大夫”的私貨:“手裡有油啊,是不能碰書的。”
張頌文在領到陳獨秀那個配角時這種形容:“少於了從業三十年來的所有緊張。”
正即使張頌文下的“功夫”,《革命者》的傑出,才有了最基本的保障。
從影片的層面看,《革命者》還有三個難以忽略的上佳之處。
三個殺人者,一個幾乎未與陳獨秀有過交集,卻畏懼他的組織動員能力;一個曾與陳獨秀正面溝通交流,卻憎恨他的共產黨人創辦人身分。
網民“優**2”則表示:大釗先生被絞刑那快淚奔了。
其二是蔣中正的個人視角。
帶著這一串疑問,皮哥也在公映首天完整觀看了整部影片。
平常我們看人物刻畫,以親友視角為多,但此種獨有的“敵方視角”,無疑讓大釗先生的為人和形像平添了更多力量。
即使行刑前的宏觀主軸,主創人員在觀眾們內心深處事先創建了一個心理邏輯,這讓本不合乎敘事邏輯的《革命者》,用情緒將所有閃回的片段牢牢抓在了一同。
勞苦大眾眼中,陳獨秀是慷慨悲憫的守常先生,是這個值得尊敬的人;
第二個特徵,張頌文三場“神來之筆”的演出。
第三場演出,是面對北洋軍閥開火槍殺軍人時的表現。
與大釗先生一同就義的十八位先烈,在臨刑前剪頭髮的這時候,電影的打光也很有深意。
皮哥完全理解張頌文為什么會有這種的恐懼。
蔣介石最開始對陳獨秀是有感情的,即使從他頭上,他看見了一箇中國人必須有的情懷和悲憫。
這段混亂槍聲後的呆滯,反映了陳獨秀當時的三個心理活動。
此種光集中體現在牢房裡的陳獨秀頭上。
從總體看,《革命者》網上評價較為一致,更有網民則表示已經三刷,依然意猶未盡。
但之後陳獨秀還是和小學生手挽手衝了過去。
而且在網絡平臺評論家區,有許多讚譽都在誇張頌文。
蔣中正不置可否,卻話中有話。
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戲樓下,“四一二”前一天,簽訂陳獨秀有罪文件的這時候,韓庚的蔣中正,眼中分明是很重的殺氣,讓人毛骨悚然。
觀眾們被帶進了大釗先生的心理情境中去,從唸書到入職《新青年》,從清華遇見毛教師到領導建築工人大罷工,從“南陳北李 相聚建黨”到“三一八慘案”,一樁樁一件件,全都即使對大釗先生的革命情緒而緊緊取得聯繫在一同。
那一個個觸點,一個個閃回,就像兩幅水墨花鳥畫的一點一滴一筆,曉得最後落款完畢,你就可以看見兩幅更讓人驚豔的圖景。
同樣的光,打在張學良、張作霖和蔣中正頭上、臉上,則變得陰鷙、冷峻。
佟麗婭的哭戲太好了,她出演了陳獨秀的丈夫趙紉蘭。有一個場景是返回家,看著家中的小孩,她嘴上說著“媽媽一定會回去”,但心底曉得陳獨秀本次凶多吉少,而且微笑裡,淚水止不住流淌,更讓人感同身受。
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