科科長的《一直游到海水变蓝》儘管從影片層面而言,並不算是一部上乘之作
影片裡有大量的面對面專訪與講訴,這種的攝製太過平實
攝影機的組接舒緩,多為小說家專訪的固定攝影機
單從很淺層的另一面來講,賈平凹大姐的甘肅話讓同是同鄉的我,聽著很親切;而餘華的風趣非常討厭,非常有代入感,只不過整個片子第一印象最深刻的也就是餘華去上海改稿的故事情節。以鄉村為百分點來攝製記錄片,更像是順利完成編劇他們一直以來的心願,滿足編劇的疑惑和興趣;坦白而言,總體節拍是平的,接著小說家同學們一名位講著“平靜”的故事情節,就是整個是平的感覺,假如並非在電影院裡看,放到家中,在快節拍圍困的環境中,你只不過是難以看進來的。
絕非是什么高明的方式,在記憶與講訴的圖像化方面也許能更多樣許多;影片有幾段數次採用的配樂,一段陰沉,一段輕快光亮許多,陰沉的那一段配樂將整個影片的氣氛又往冷調拉了許多,讓許多片段更像是犯罪行為題材類別影片,或許換一段很好。開頭極好!簡短、穩重、充滿著意境,值得一個華語影片本年度最佳攝影機了,此種意境要遠比找人在攝影機前背誦名句來得深刻直接。
在視聽詞彙上沒有製造情緒的武裝衝突,因此難以吸引人;而在表演藝術性上,說想要引起共鳴和共情,我覺得一定須要許多抽象化的東西出來,我曾經企圖想挖這裡頭有什么深層次的東西,挖不出來:”這說得不就是普通人的生活嘛!這不就是我們普羅大眾在這個時代,在這個環境都多少存有的境遇!“那你還深挖啥?就是在家中聽一個晚輩講著過去的故事情節,但是換了一個地方聽,多了許多表演藝術鏡頭的表現。
但整部片子所呈現出的歷史文獻象徵意義和對以鄉村為母題創作的製作者們的認同,卻是難能可貴的。甚至可以說,在中國像賈樟柯此種等級的編劇裡,他是惟一一個會認真去做這件事的人。看了影片感覺最惋惜的是,陳忠實和路遙故去太早了。自己就算髮生在整部影片裡,會令人欣喜和討厭。
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