一部影片的“形”,除了鏡頭以外,還必須包含女演員之於配角的適配度,而《幸存者1937》也順利完成得剛剛好。雖然出演尤其行動隊的兩位女演員,沒有任何一個是有非常大名氣的,但是他們都順利完成了自己的使命,而且正好是此種沒名氣的女演員,就可以給觀眾們以更強的代入感。
內戰題材的影片經典作品,最怕的就是運動感違和,但是王巖川在《幸存者1937》中完美避免了這一問題,他攝影機下的鏡頭美感恰到好處,給觀眾們的感覺完全就是1937年的發展史,身臨其境說的大概就是那個意思了。
但令人遺憾的是,除了少女兵以外,居然尤其行動隊的其它五個人全數犧牲了。有人犧牲在了敵方槍下,有人犧牲在了敵方的火箭彈下,有人戰至最後一口氣和敵方同歸於盡。《幸存者1937》給觀眾們的觀感,“壯烈”三個字完全無法形容。
其二,再說一下《幸存者1937》“形神兼具”中的“神”。
任何一部影片,必然是有韻味的,就像我們小學生時代的課文一樣,都會有中心思想,而《幸存者1937》整部內戰題材影片的“神”,儘管和絕大多數同題材的經典作品一樣,都表達的是相近的韻味,但是它仍然能不動聲色的引人淚目。
“形神兼具”的《幸存者1937》,筆者本人生氣看晚了,即使整部影片卻是值得一看,特別是對於熱衷於這類題材的粉絲朋友們。但好在,筆者終究是沒錯過《幸存者1937》,沒錯過這種一部用心的好影片。
也便是即使如此,7月1日百度視頻獨播的內戰題材互聯網影片《幸存者1937》上線後,本人並沒有第二時間去看。即便,單單看整部影片的簡介如果,編劇不有名、女演員不認識、故事情節也並沒有出其不意。但是,在被很多網上的影片博主安利了之後,本人抱著試一試的心態看過了,而且是正常的三倍速看過的。香,真香,我願用“形神兼具”五個字來形容《幸存者1937》。
看《幸存者1937》那個影片名字必須就曉得,整部劇中必然會有很多犧牲場面,但居然而倖存下來的只有16歲的少女兵和密碼專家。少女兵是抗日戰爭的新鮮力量,而密碼專家則關係整個戰況,讓他倆倖存下去,是小分隊成員們一致的心願。
堅信看完《幸存者1937》的觀眾們都有這種一個感覺,那就是整部影片的攝影可說是“大片層次感”。不論是劇中的戰爭場面、主人公人物特寫,還是大量的空境運用,編劇王巖川都不像是一個不著名的編劇。
但至於《幸存者1937》為什么沒選擇院線上映,也許是因為製片方的財政預算真的非常有限,但是把這非常有限的財政預算,全數用作了值得一讚再讚的戰爭場面,而無力去選擇有電影票房影響力的著名演員了。
國內的內戰題材影片,一向只能被大導名導播種紅利,即使此種題材首先受眾並不廣,而且須要著名女演員去扛電影票房,製作教育經費的非常大一部分就會用作女演員片酬(任務片除外)。再者,內戰題材的影片須要很震撼的場面支撐,包含但不但侷限於爆破戲、大量群演等,而且國內現階段能兼收電影票房和口碑的此類影片並不多。
首先說“形神兼具”中的“形”,也就是《幸存者1937》給人的簡單外在。
那么王巖川何許人也呢?王巖川是正兒八經的中央戲劇學院科班出身,但是是攝影指導出身,其出任攝影指導的經典作品《三公里》贏得了2011FIRST國際青年電影展最佳攝影,《母亲江恋歌》入選了國家五個一工程獎和呼倫貝爾市五個一工程獎。這種的名銜,即使是不太瞭解的觀眾們,必須也會感慨一句“未明覺厲”。
從故事情節上看,《幸存者1937》中的尤其行動隊,並不算是己方的王牌軍隊,7位隊員也都沒有極高的軍階,而且假如片方選擇用吳京、張譯等這種的大牌女演員如果,也許反倒不能有現在這種的效果,即使無名的傑出女演員也許更能演好無名的英雄先烈。
《幸存者1937》的發生,證明了國內的內戰題材並非不太好拍,而是得用心拍,並並非院線公映的影片就比互聯網影片好。希望國內之後的內戰題材影片經典作品,至少必須以《幸存者1937》為國際標準,即便假如片方財政預算足如果,我堅信整部經典作品能很好。
除此之外,筆者個人指出,《幸存者1937》整部經典作品完全有整體實力在全省各大院線公映,即便整部影片不論是女演員唱功、編劇水準,還是片場的服化道都很過關,比不少顯著是圈錢之作的影片良知許多。
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